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      1. “量產”藝術

        來源:《首席財務官》雜志 作者:孔潔珉 日期:2011-09-22 編輯:admin5       發送給好友     打印     收藏    返回首頁    

        當藝術“遭遇”資本,似乎就被“量產”了。

        一直被少數人“孤芳自賞”的藝術品投資伴隨各地文化藝術品交易所的興起而變得似乎大眾適宜了。繼鄭州文交所、天津文交所等之后,北京首家藝術品交易所漢唐藝術品交易所(以下簡稱“漢唐”)于2011年8月26日正式交易,“白玉鏈瓶”和“翡翠百財”作為首批交易的藝術品表現一如漢唐執行董事鄭惠文所希望的那樣,全日走勢平穩,平均漲幅均在10%以內。

        和文化有關的準金融

        “藝術品份額化”這種類證券的交易模式從一誕生就被同時賦予了藝術和準金融兩種屬性。不過,鄭惠文更重視“準金融”之外的藝術和文化。鄭惠文表示,不同于一般文化藝術品交易所對準金融的強調,漢唐的宗旨和模式定位是為文化及文化藝術品流通服務。更深一步,鄭惠文認為通過文化藝術品交易所的經營可以促進產業鏈的增長,帶動相關產業的發展,例如與之相關的保管業、運輸業、財產保險等等。在他看來,文化藝術交易所推出的最初本意就在于加大藝術品的有效傳播和流通,不應有變。

        無論如何,文化藝術交易所還是一種準金融模式,而且任何東西在經過資本的透視之后都將呈現幾何倍的放大,文化藝術也不例外。隨著大量投資者涌入,藝術本身無疑被“量產”了。且這種“量產”過程中也勢必充斥著信息不對稱和非理性估值。

        因此,必須制定一定的規則和制度加以約束。在藝術品份額設計上,為避免因份額過于分散而引致短期炒作,漢唐規定每個交易品種發行中簽人數限定200人,但申購完后正常交易中不限200人。在日常交易規則方面,漢唐也進行了一些限制規定,如單筆賣出額不得超過藝術品份額總量的2%;單一賬戶當天賣出總額不得超過份額總量的10%;若藝術品一年內累計漲跌幅超過850%,則強制停牌半小時并將其日漲跌幅調整為5%等。更大的創新在于,漢唐首創了藝術品退出機制。

        對于藝術的門檻,鄭惠文表示既然無法短時間改變個人投資者的成熟度,那么積極引入機構投資者則是一條途徑。為吸引機構投資者,漢唐對其開出了優惠條件,給予20%的優先認購權,降低交易傭金。同時對于定價和評估的程序,鄭惠文首先保證交易所不參與,其次委托各個行業的行業協會進行評估,評估證書上附有專家的親筆簽名和機構的認證蓋章。

        現在鄭惠文感受到的最大限制和障礙不是經濟效益如何而是政府還沒有意識到文化藝術交易所引導發揮的文化取向的作用,“雖然這才是文交所存在的最大的理由和效益”,但是漢唐正在以自己的方式制造影響。目前漢唐正在加拿大買殼籌備上市,并計劃兩年后轉板香港資本市場。

            

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